O ciclo de entrevistados do 12/12/12/ está se fechando. Falta pouco. A pessoa da vez é a Bia Granja, a criadora do YouPix.

(foto: Eduardo Rabin)

 Em um resumo, quem é e o que faz Bia Granja?

Sou curadora do youPIX, o maior festival de cultura de internet do mundo, e também do Social Media Week e da área de social media da Campus Party Brasil.

2011 foi um ano especial? Se sim (ou não), por qual motivo?

Sim. Muito especial. Foi o ano que o youPIX se consolidou e entrou pro calendário oficial de eventos bacanas pra não perder. De 1500 pessoas por evento em 2010, fomos pra 6500 em 2011, fizemos uma edição internacional em San Francisco, a meca da web mundial, e conseguimos mostrar pra muita gente que a cultura de internet é poderosa, transformadora e revolucionária.

Qual é o seu objetivo principal para 2012?

Fazer o youPIX se tornar maior ainda e expandir as cidades onde realizamos os eventos. Já estamos com uma edição marcada pra junho na Espanha, em julho em São Paulo e negociando outras cidades do Brasil e do mundo. Fingers crossed!

O primeiro mês do ano passou, o que já aconteceu de marcante na sua vida esse ano?

TUDO! Janeiro e fevereiro foram meses muito intensos, já que a Campus Party e o Social Media Week, dois eventos nos quais sou curadora, aconteceram no inicio de fevereiro e em uma semana seguida da outra. Acho que começar o ano ANTES do carnaval foi o que mais me marcou. hahahaha

Por último, tem alguma coisa que você considera praticamente impossível de realizar até o fim do ano, mas que você gostaria muito? O que é?

Cara… se eu conseguir transformar o youPIX em algo maior, não só em eventos, mas com outros produtos, outras ramificações… vou me considerar feliz. É difícil, mas tô louca pra ver rolar.

Pode falar o que quiser, esse MinhaMaeTaNoFace é muito foda.

A Enciclopédia Britânica foi impressa pela última vez. Agora, só em plataformas digitais.

Eu fico entre ir correndo comprar os 32 volumes (e dar um jeito de me livrar de 32 volumes das minhas lotadas estantes para dar lugar) ou comprar um tablet. E a última edição da enciclopédia é bem mais cara que um tablet, custa quase US$ 1.400.

Se o orçamento fosse irrestrito, comprava os dois (e contratava um marcineiro para fazer mais estantes). Mas danem-se as minhas contas. Quero falar de enciclopédias. Eu amo enciclopédias.

Elas trazem em si o mundo do acaso. São um livro mágico em que você pode ler sobre abdômens, Abraham Lincoln ou ábaco. Lá em casa não tinha Britânica. Tinha Conhecer e Larousse. E eu e meu irmão inventamos um jogo, éramos CDF, que funcionava assim: um cantava uma palavra e o outro tinha que percorrer a estante (que tinha outras coleções de biologia, história, geografia, nossos pais são CDFs também) e formular uma definição. Lembro direitinho de quando minha mãe ganhou um vaso de cyclamen e a gente descobriu que ele vinha da Pérsia, que precisava de sol e crescia de um tubérculo.

Anos depois, quando eu trabalhava no caderno de Turismo da Folha, sempre que alguém precisava tirar alguma dúvida enciclopédica e virava para o computador e começava a digitar Wikip… O editor do caderno, Silvio Cioffi, levantava apressado já com sua edição miniatura da Britânica, uma caixinha linda, com três volumes, e interrompia e ia abrindo e procurando a dúvida em questão dizendo que não dá, na Wikipedia não, tem a Britânica aqui, é menor mas é melhor. Eu adorava fuçar aqueles livrinhos, que tinham umas ilustrações delicadas e miúdas.

Daí esses dias, a gente publicou, no Link, um texto incrível do Evgeny Morozov sobre o fim do flâneur na internet. E o Luiz Américo contou que flana na Wikipedia. E é legal também flanar na Wikipedia. Ele resumiu assim: “Não é incrível começar lendo um verbete sobre pinot noir, ir pulando de link em link e acabar nos hititas?”. É lindo.

Mas aí ontem conversando sobre o fim da versão impressa da Britânica eu pensei no seguinte: uma coisa é ir para um link dentro de um verbete que, num primeiro momento, foi procurado com intenção. Outra é abrir o livro e cair num verbete como quem abre a Bíblia procurando uma luz. Abriu na página de Nsukka. E aprende que é uma cidade no estado de Enugu, na Nigéria. Onde vive o povo lgbo que cultiva milho, mandioca e inhame.

Eu nunca pensaria em digitar Nsukka.

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(A troca de correspondências continua. Hoje eu respondo a carta da Belle)

É mais ou menos por aqui

De Heloisa Lupinacci, São Paulo
Para Isabelle Moreira Lima, Chicago

Minha vontade é que mude tudo! Mudança é das minhas coisas favoritas. Gosto até de mudar de casa. Encaixota, fitacrepa, etiqueta. Carrega. Desencaixota, desetiqueta. E tudo que era meio velho fica meio novo. Aqueles móveis cansados ficam atordoados. A cômoda incomodada. É como aqueles suvenires de lugar com neve, que você chacoalha e a neve sobe toda e fica flutuando. Acho lindo.

Mas eu não quero mudar de casa que estou bem aqui. Queria, sim, que você mudasse, de volta aqui pra sua casa do lado da minha. Isso sim! Mas beleza, esse período em Chicago vai ser bom pra você, vai ser bom pro Chico, e, por consequência, pra mim, que estou certa de que você vai ficar muito amiga do Rahm Emanuel. Daí ele vem te visitar e você me chama pra tomar umas no baiano com ele. Aliás, faz isso com o Achatz também? (Aliás aliás, esse perfil que você fez para o Comida hoje parece amuse bouche: dá vontade de muito mais. Aposto que você deve estar aí se contorcendo com a dor de ser jornalista e escrever um texto enorme que precisou se encaixar num espaço que não era nem a metade do tamanho… eu passei por isso recentemente, fazia tempo que não acontecia. Adoro, com cada veia e artéria, o jornal impresso, dedo manchado, braço aberto pra virar a página. Mas bem que podia ter um ‘carregar mais parágrafos’ clicável no fim de cada retranca. Aliás aliás aliás, estou bem digressiva, esses dias ouvi uma história incrível. Vou contar e já volto pras mudanças)

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Eu estava conversando com um mineiro das baixelas e ele me contou que na casa dele, todas as manhãs, o jornal era passado. Na tábua de passar roupa, com ferro quente. “Sem vapor, claro”. Havia um ferro específico para o jornal. A empregada abria a edição em cima da tábua e passava página por página. Disse ele que, com isso, o jornal não solta tinta e os dedos continuam limpos depois da leitura. Eu estou para experimentar. Deve ficar lindo o jornal todo lisinho.

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Então voltando à mudança. Eu queria muitas. Mas queria muito uma:

Eu queria que todo mundo prestasse atenção ao que come. Que quando as pessoas abrissem o pote de iogurte de manhã, se perguntassem como ele foi feito. Como o leite virou iogurte. Como o leite saiu da teta da vaca? Como vive a vaca?

Comer está na moda, todo mundo vai aos restaurantes do momento, todo mundo sabe de vinhos tais e quetais. Mas e o pão nosso de cada dia?

Num segundo momento, queria que todo mundo de repente pegasse pra si alguns desses processos. Pão? Mistura a farinha com água, coloca o fermento, escolhe suas castanhas favoritas, vê o bichinho crescer, assar, dourar, queimar. Aprende o pão. É o iogurte? Descola um fermento e bastam 10 minutos por dia para ter iogurte fresquinho feito em casa diariamente. E aí você escolhe qual leite usar. E vê como tudo muda se o dia tá quente, se tá frio, se o leite é bom, se o leite é médio. E que se você coar, vira coalhada. Se coar muito e apertar, vira queijinho.

Aí, viria a revolução: todas as pessoas iam querer cultivar suas próprias cebolas, seu próprios chuchus. E iam arrumar cantinhos pela cidade para fazer hortas. No topo do prédio, no canto da varanda, no canteiro do condomínio. No teto da loja da frente, que fica ali só refletindo o calor do sol. E a cidade seria tomada por hortas. E se a minha horta desse muita beterraba e a sua estiver bombando de couve, a gente troca! Eu dou umas beterrabas pra você, que me dá uns pés de couve. E a gente se conhece e conhece aquele outro vizinho que deu de cobrir a fachada do prédio com lindos pés de maracujá!

Ok, talvez minha utopia roceira não aconteça e São Paulo não se transforme numa enorme fazenda… Mas essa minha sugestão é só um meio para um fim, para a mudança que eu quero e venho tentando fazer na minha vida: parar de consumir sem pensar. E não estou falando de bolsa cara, sapato de grife.

Estou falando de você ir ao supermercado e ter: frango.

Como assim frango? Queria que o consumidor do meu bairro, da minha cidade e, no limite, do Brasil, ficasse cricri e se perguntasse: como assim frango? Eu quero frango criado livre, quero frango caipira. Galinho carijó, galinha d’Angola. Pato, ganso, codorna.

É isso. E você tava achando que tava hippie demais porque queria um pouco mais de paz…

Beijo, que agora eu vou lá vestir meu poncho e tocar flauta de pan.

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O ECAD anda sendo espancado pelas seguidas lambanças que faz, não injustamente. No entanto, não raro recebo emails de músicos reclamando da superficialidade desses ataques. O produtor Strausz escreveu a respeito disso no Facebook, reproduzo aqui por achar interessante dar outra visão do assunto.

“Em relação a esse tópico do ECAD que tanto tem se discutido, por causa da cobrança de vídeos encorporados em blogs queria levantar um ponto. Tenho tido a impressão de que as pessoas reclamam muito do órgão e do sistema de arrecadação, então gostaria lembrar como os direitos autorais começaram:

“Era muito comum, antes mesmo da invenção do fonógrafo, que compositores tivessem suas obras tocadas publicamente em casas de shows. O que acontecia era que os músicos executantes da obra recebiam, o dono da casa de espetáculos e todos os demais envolvidos lucravam, exceto pelo compositor da obra. Começa a luta pelos direitos autorais, para que os autores da obra recebessem a sua fatia do bolo.

“Hoje em dia, existe um escritório de arrecadação, sem fins lucrativos (na teoria), que fiscaliza a execução pública e repassa para as sociedades arrecadadoras, que repassam para o autor. Dessa forma aqueles que lucram com a execução pública de uma obra devem repassar uma parte desse lucro aos autores. Essa é uma explicação supérflua de como o sistema funciona.

“O que me parece ser o problema não é o sistema, mas a ganância, falta de fibra moral, falta de ética, falta de noção de alteridade (etc) das pessoas envolvidas na execução e adaptação desse sistema ao nosso contexto, que impede resultados justos.

“Resumindo, o que eu quero dizer é, parem de culpar tanto as entidades, isso é muito fácil, se querem reclamar, procurem quem são as pessoas dentro delas que estão impedindo que os resultados sejam bons e melhor do que criticar, contribuam com informações para que melhorem. E parem com essas imagens engraçadinhas, porque o que eu vejo é um bando de rebelde sem causa.

“Quem quiser me corrigir de alguma coisa, por favor o faça.”

E aê?

Tinha esquecido de comentar isso!

No verão em Salvador, conheci a design Johanna Gaschler , uma baiana filha de alemão com mineira(acho que era isso).

Como vocês podem ver nessa gravação caseira ela tem muito jeito para a música, e está em papos avançados com o produtor Gilberto Monte para gravação de um album. Bons ventos virão! boto fé!

Mas esse post é na verdade para mostrar as capas de disco do design Alex Steinweiss, que a Johanna Gaschler me apresentou em Salvador no verão.

Simplesmente fodaçassssssssssssssssssss! aprecie sem moderação……….

e pelo visto influenciou muita gente ; )

Sério. Não. Como assim?

Não. Sério. Como assim?

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A moeda do trabalhador.

Não dá para ser mais techno ROOTS que Model 500, o projeto do cara que trouxe a criança à luz, Juan Atkins.

Depois de um tempo meio parado, Atkins retomou o projeto pela R&S. Para quem não sabe, R&S é o selo que ajudou a definir o techno do começo dos anos 90, com Aphex Twin, Jam & Spoon e CJ Bolland. A marca ressuscitou recentemente com gente de peso como Lone e James Blake.

Esse novo single de Atkins revisita com maestria a ponte que ele trilhou em meados dos anos 80, quando passou de electro-funk cyberpunk para os primórdios do techno (com seu grupo Cybotron).

Aqui o lado B:

Foi assim que a revista Popular Science profetizou em 1925 as cidades dos anos 50, uma coisa meio Metropolis.

E sabe como imaginavam o metrô de São Paulo nos anos 20?